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三段不光彩的时光

文学小说

作者:(哥伦)巴布罗·蒙托亚        译者:高羽        出版社:中央编译出版社        

出版时间:2019-07-01        格式:[mobi] [azw3] [epub] [txt] [pdf]         

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作者简介

  巴布罗·蒙托亚(Pablo Montoya),1963年出生,哥伦比亚作家。早年曾学习音乐,之后毕业于波哥大圣托马斯大学语言哲学系,在巴黎第三大学取得西班牙及拉丁美洲研究方向硕士、博士学位。2015年蒙托亚凭借小说《三段不光彩的时光》获得第十九届“罗慕洛.加拉戈斯奖”,成为继加西亚.马尔克斯等人之后第五位获此殊荣的作家。巴布罗.蒙托亚的作品体裁多样,创作小说、故事、散文诗、散文、文学评论等,是哥伦比亚同时代比较全面的一位作家。他在作品中喜欢使用短句,语言表达精准优美,所以他的作品也有“文学艺术品”的美誉。蒙托亚的这种写作风格与行文节奏在所有作品中都有体现。作家打破语言表达常规格局,从而赋予了作品诗一般的意境。他的作品目前在哥伦比亚很受推崇,社会认可度高。

书籍简介

  获得拉美最高文学奖!
  小说以动荡的十六世纪为时代背景,集中反映了在发现美洲后的早年间,新、旧大陆之间错综复杂的矛盾关系。
  小说共分三部分,分别描写了在此时期,三位欧洲画家在职业、爱情和生活方面所历经的那些奇闻异事,展现了一段跌宕起伏的历史画卷。他们三人既面对着一个普遍向往新奇神秘的美洲新大陆的崭新时代,同时又目睹着殖民者以宗教的名义在大西洋两岸进行的摧毁和掠夺。小说作者以超凡的想象力和创作力,用精美的散文和诗一般的语言,叙述了曲折离奇又时而令人惊骇的故事情节,既反映了地理大发现的神奇与伟大,又揭露了殖民者的卑劣与丑陋。

精彩书摘

  他叫雅克·莱莫因[1],矮小的身材,却有一身结实的肌肉,天蓝色的明亮双眼和那干枯如草、凌乱如麻的披肩发形成鲜明的对比。他说话的声音总是嘟嘟囔囔、含糊不清,而真正引人注意的其实是他那双手,既漂亮又结实。如若不是因为战争对国家的洗劫,他早就投身绘画事业和港口图集绘制的工作中了。可迫于形势,他虽然很不情愿,却无奈地做了一名火枪手。他没有意识到,其实在那个令人恐慌的战乱时期,对武器和如何伏击敌人的了解委实很有必要。有一段时间,莱莫因曾做过迪耶普一位老爷的卫兵,这位先生听从海军上将加斯帕德·德科利尼的领导,他总是教唆他的雇佣兵们,让他们记得瓦西的耻辱,在那次斗争中天主教士兵屠杀了毫无防备的胡格诺派教徒。可是,莱莫因用不好火枪,也不擅用戟,相反,他经常作画,画静卧的马匹,画要塞和堡垒,画那些在休息营地打牌喝酒的战友,有时为了挣点钱,画些淫秽的画给他们看,要么画拥有硕大生殖器的男人,要么画衣着暴露的村妇,她们撩起裙摆,蜷缩在那儿,尿液喷涌在身旁的树干上。每看到这画面,战友们总是哄笑。莱莫因并未感到自己的激情在周而复始的敌我对峙中有所消磨,一直尽职尽责履行好雇佣兵的义务,直到一个四月的下午,突然发生了一件事儿。正在巡逻的卫队望见了一处可疑农宅,之后就有谣言说在营地边缘临时搭建的几处营寨里,藏着一个貌似间谍的神父。莱莫因离得很远,其他人如以往一样鲁莽无畏地涌上征战,他没有冲向民房,而是等到事件逐渐明朗。那些士兵在冲进民房之前朝民房发出了大声的警告,从房子里搜查完出来,他们便寻觅着树林的方向走去。火枪芯点燃,开火了。莱莫因看到他的同伴们捉住那些乞求饶命的人们,他瘫在了那里。然而,他们并没有抓到这次搜捕前所宣称的什么神父,而是对所谓的耶稣的敌人们进行了一次无情的烧杀抢掠。其实那只是一群以游牧为生的吉卜赛流浪者。那天晚上,获得允许,卫兵们喝光了一桶桶又甜又稠的鲁昂葡萄酒,请来三位乐手,吹奏着小号和大管,拍打着手鼓,来颂扬战士们的勇猛表现。莱莫因坐得远远的,躲开那喧闹。望着那燃烧的篝火,他眼前浮现着那些悲伤的面孔、惊恐的目光,还有那发黑的鲜血,从身体里涌出来。随着一个好消息传到迪耶普老爷的耳朵里,气氛更加欢乐了,说那个神父已经在突袭中死亡,毙命的还有一些随从:是可恶的信徒和情妇们。
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  菲利普·托辛在工作室接待了莱莫因。后者呈递的材料并不多:一封应他要求所写的绅士推荐信,信中突出了这位年轻人的声誉和对新宗教的坚定信仰。随信附上了莱莫因在当兵时期所作的那些最好的画。小伙子不是不明情况,他知道在这里工作,好一段时间不会付足工钱。但他却偏要在这儿学习宇宙结构学,偏要在这拮据的学徒生活中与自己的思想做艰苦的斗争。他知道自己会怀念诺曼底开阔明媚的风景,怀念他那已经开花的榉树林和苹果林;他知道在新生活中那荒原上的马队也会逐渐远去。另外,去做些明智的事情是有必要的,比如发展自己的天赋和爱好。之后呢?他应该很快和萨博结婚、组建家庭,以最佳的方式慢慢变老。作为绘制航海图和世界地图的老师,托辛已经接收了莱莫因,让他成为自己工作室的助手。那么,他或许还能去认识刚刚发现的新大陆,去了解大洋彼岸的土地。托辛老师约他在教堂门口见面,几只银鸥在楼塔周围盘旋。五月底的风仍夹着丝丝凉意,但能感受到微微的温热开始注入城市之中。年迈的托辛老师瘦骨嶙峋,驼着背,走在小巷子里,在用心寻找着各种地理信息。莱莫因看到这在孤独情境中浮现的老人,不由得心生怜悯。托辛的工作室是一个光线很暗的大阁楼,到处都是书和度量器。这种氛围一开始便令莱莫因这个新学徒兴趣陡增。在长期积攒的灰尘、奶酪和红酒的气味中,滑过一缕木头的浓浓芳香,其中夹带着墨水和染料的味道。一台望远镜,镜片朝向天窗,它凸起的样子就像一面旗帜。房间中央悬挂着巴西风格的红色挂毯。桌上摆着好多指南针,都是象牙的,倚靠在栎木制成的小匣子旁,每一个都指向不同的方向。沙钟也是一样,指示着各种不同的时间。当看到莱莫因面对那些工具都偏离正常轨道的错愕表情时,托辛说:指南针就像是这个工作室的指令,它可以停在任何地方;而时间呢,对上帝来说是完整的,是永恒的,而对他所创造的人类来说,只是变化莫测,且毫不精准。墙壁的托板上摆着厚厚的记事簿。拿起其中一个,莱莫因看到了据托辛说希腊最古老的地图,是安赫希曼德罗所绘。接着看到了《奥比斯·特拉鲁姆》,是助奥古斯都征服世界的军事征战图。还有赫里福德的地图,迪耶普的老爷曾提到,说它就像一个插图荒诞、带着恶意的资料,而非一个伟大的关于宇宙结构的作品。在另一个文件夹中发现了阿夫拉姆·克里克斯所制的《阿特拉斯·加泰罗尼亚》,克里克斯是马略卡的犹太人,他儿子是贾福达。于是我们谈到了当时可怕的西班牙基督教的迫害,以及贾福达为逃避死亡和完成父亲开启的作品而如何绝望地弃暗投明。是的,克里克斯家族知道什么才是一幅真正的世界地图,托辛评价说:“就是地球上各地域和栖息于它的无尽的村镇的图像。”莱莫因看到托辛的手指指向亚洲,这是亚洲的土地第一次在羊皮纸上呈现出来。在众多的地图上面,放着那么一张在教学之初的日子里总是令工作室主人托辛笑逐颜开的地图。那便是穆拉诺僧人毛罗的世界地图,色彩鲜艳、注重细节和变形。“我的偶像毛罗从不沉睡。”托辛说。他关注到达威尼斯的水手们跟他讲的每句流言蜚语,哪怕是杜撰虚构。他尽力读完所有关于登陆线路的笔记,当他认为工作完成,也就是说,当他的世界地图根据阅读中了解到的纷乱情况改编之后,一个更炙手可热、来自更远的亚洲和非洲的新数据又再次阻碍了地图的完工。不知什么时候,在大量的数据和时而做至深夜的计量中,莱莫因发现自己被什么东西深深地吸引。他尽力地睁大眼睛,倚靠着手扶椅,借着老师递给他的油灯,走近去观察着那个小生物。在书架上面有一只鹦鹉,被一个白色木质框架保护着。它伸展翅膀、张开嘴,眼睛似在笑,哪像是一只珍禽呢。
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  莱莫因忙于各种安排给他的事务,在临港的商店里寻找来自巴黎、勒阿弗尔和翁弗勒尔的地图绘制的资料。在奔波的间隙,他与萨博相遇了。偶尔闲暇时间,他会给她画像。在那些画稿中,女孩儿时而杏眼圆睁,看着前方,表情略带惊恐;时而将脸转向后方,显现出一种性感的慵懒姿态。萨博感到很纠结,因为被画的时候她心里有股子潜在的骄傲,同时,信仰又告诉她,她犯了严重的错误,全盘接受了莱莫因献画的殷勤。可莱莫因非常坚定。有一次,他先是抚摸她的小臂,并想与她更进一步地亲热。萨博害羞极了,用责怪的眼神看着他,并推开了小伙子的身体。
  由于托辛老师的手脚常常颤抖,助手莱莫因就得爬上长条椅去查阅书籍,核实那些地理数据。在这位宇宙志学者生病时,萨博闻讯而来,她带来草药和豆制的汤水,来减轻老人的不适,让他舒服地睡去。不久,莱莫因觉察到,除了工作室的管理和老师的身体,他还应照顾好老师的斗篷和四角帽。每个星期,泡脚盆里都盛满热水,混合着椴树和母菊的精华。另外,那些书占据着各个房间,不仅挤满了书柜,而且到处堆积如山,作为那些地图的倚靠,支撑起地图的边缘,那些图都是托辛受人委托所作。莱莫因学会了快速运用墨水和颜色。慢慢地,他用手指勾勒出了各个王国、岛屿和大陆的轮廓。风景就在这狭窄的羊皮纸上慢慢展开。洋流就从那些反复出现的细小波状图案中跃然纸上。小山和云朵在画面的空间里上下对话交流。莱莫因很会安置这些画卷,他在纸卷上用拉丁文写下一些描述,并用繁茂的常春藤将它们围绕起来。地图中所要求记载的家族纹章,使图上出现了框架和三角旗的标志,出现了植物和动物。他用心地去塑造风中的玫瑰,看上去就像是钢制的五角星。他学会了勾勒花瓣上的网络和用圆规画制完美的圆形。就这样,时间一点点过去,直到莱莫因完全沉浸在托辛监督之下的绘画制图工作中。在那些夜晚,一边吃着面包、奶酪,喝着当地的红酒,一边激情迸发地闲谈,老师总是饶有兴致地解答问题,徒弟则是腼腆地偶尔发问,很少插话。但热闹过后,往往又陷入沉寂,仿佛告诉人们现实就是这么难以把握,任何一种假定都在随着时间的变化而改变。于是,莱莫因等到老师睡下了,一个人在那儿静静地思索,想象着那些尚未被发现的地方和自己还叫不出名字的已有物种。
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  港口图集绘制了好多天。这个活儿是德科利尼上将的人托付的,使得这位宇宙志专家和他的助手忙了好一阵。他们要把已经发现的世界画在画片上。为此,两个人花了好多时间去研究其他宇宙结构专家的地图。他们穿过城区,沿着河边,走向阿尔克,在那里有皮埃尔·蒂斯利尔斯的世界地图。莱莫因面对铺满一间宫殿的巨幅画作,不禁惊愕。托辛带着满满的崇敬和羡慕不禁感叹:“这是最棒的一幅地图!但是我们的一定会超越它,我们的地图可能不会如此宏伟,但会更加精确;不会那么杂乱花哨,但会更加整齐朴素;少一分虚荣浮夸,多一分实事求是。” 他很快就累得气喘吁吁,坐下来,透过窗看着那在视野中伸向远方的大海。尽管这一行当很有吸引力,但是犹豫不决的态度也会使那些想达到某种目标却从未达到的人走很多弯路。在另一边,年轻的莱莫因一边仔细观察着蒂斯利尔斯笔下的山川、河流和居民,一边惊呼:“那么,地球就是这样的!”老师在一边提醒:“不要弄混了。”这张地图真的是无比宏大、无比难以捉摸。后来,回到工作室,他们又重看西海大海盗纪尧姆·勒泰斯蒂的地图绘版。随后又参阅尼古拉斯·瓦拉尔德的版本,他有着充足的航行经历,在这一切总是趋向含糊不清的专业领域里,他的数据是格外精准的。在这过程中,托辛的地图集也有所进展。由于老师的手时常颤抖,莱莫因必须要负责接手老专家做不了的工作。他笔下渐渐浮现出一些生动的形象,非洲女人的宽胯、欧洲倒垂的猴子、北美的新月和亚洲怪异的鱼头。还有,在大陆之间,画有穿越白色和绿色海洋的船只,还有从海面跳起张开大嘴的鱼类。一天晚上,徒弟向老师求教如何画出美洲的居民。老师说:“就画得跟我们一样,肤色略深一点,因为那里的太阳照射很强烈。可以画裸体的,也可以画裹着布料的,让人们知道他们也是亚当的后代。”“那怎么画动物呢?”徒弟又问。“在这儿放一些蜥蜴目,那边画一些白色蹼足目的,这旁边一只犰狳,那旁边一只鹦鹉。”老师说。莱莫因遵照老师的布置一边画着,又突然想到了蒂斯利尔斯在地球同一坐标上所画的龙、鹰和美人鱼。

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