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[默认分类] 这世上的偶然: 我为什么拍纪录片 

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  • 书名:这世上的偶然
  • 副标题:: 我为什么拍纪录片
  • 作者:[日]想田和弘
  • 译者:尹芷汐
  • 豆瓣评分:8.7
  • 出版社:后浪丨中国友谊出版公司
  • 出版时间:2019-8
  • ISBN:9787505747623
  • 原作品名:なぜ僕はドキュメンタリーを撮るのか
书籍简介
金棕榈导演是枝裕和、奉俊昊柔情推荐 凭生活流影像揽获多个国际电影节大奖 东大宗教学毕业、纽约深造 抛下NHK铁饭碗的纪录片诗人 细腻赤诚的创作物语 捕捉偶然、留住时间 用“观察”抵抗按部就班的凡庸日常 「对自己所做的事有所知觉 这本身就能改变我们的态度和视野」 📖 编辑 推荐 想田和弘,日本极具影响力的新生代纪录片导演,“观察电影”的提倡和践行者,以极简的自然主义表现方式切入日本社会的重要公共议题,凭生活流影像揽获多个国际电影节纪录片大奖,被称为纪录片大师小川绅介接班人,有“日本怀斯曼”之誉。
     从一名东大宗教学专业的高材生,到去纽约学电影,给NHK做了八年“定制”纪录片,最后选择了以较为极端的“一个人的剧组”方式独立创作,去拍摄具有作者色彩、“不接受投资”的纪录片,想田和弘的创作轨迹十分有趣,也有人称他是“纪录片界的是枝裕和”。
    他们确实是多年好友,更有着志同道合的影像观念和生活哲学。
    是枝裕和在伦理的拷问前止步,将前期纪录片生涯的所思所悟转至故事片中,而后享誉世界;想田和弘怀着对社会同样的关怀、发问,踏入纪录片领域,“代替”是枝裕和过着他的B面创作人生。
    两人交叉并行,在纪录与虚构的边界并肩探索。
     本书中,想田和弘回顾创作生涯,用温柔赤诚又不失力度的文字记录他独一无二的奇遇人生。
     ◎“随便做做”就斩获国际大奖? 东大宗教学毕业、纽约深造,抛下NHK铁饭碗的纪录片诗人想田和弘,出道以来就凭生活流作品屡次斩获国际电影节大奖,他的独门诀窍竟是不做计划、随心观察? 《选举》(2007)——大学同学街头摆摊竞选无人问津 获皮博迪奖(美国广播电视文化成就奖) 《精神》(2008)——全球自杀率第1的社会里一间精神科诊疗所的故事 获釜山国际电影节、迪拜国际电影节最佳纪录片奖 《和平》(2010)——退休老人投喂流浪猫与独居老人的日常 获东京FILMeX国际电影节观众奖、香港国际电影节最佳纪录片奖 《港町》(2018)——偏僻小渔港,老人与海与流浪猫 入围柏林国际电影节、提名香港国际电影节火鸟大奖 ◎一个人的剧组,“碰运气”的影像? 采访、摄影、录音、剪辑……一人包揽、灵活机动,漫漫创作路,虐并快乐着。
    一边观察眼前的事实,一边独自漫无目的地拍摄,摆脱约定俗成的安全手法,踏上无法预见未来的“冒险”,不期而遇的时空巧合亦纷至沓来。
     ◎纪录片创作者,是恶人?还是正义的伙伴? 摄影机是类似凶器的暴力装置?导演是给被拍摄对象带来伤痕的加害者?面对影像伦理的拷问,是枝裕和转投故事片来规避不安不忍,而想田和弘如何迈过这道坎,继续在纪录片领域“汲取人心柔软部分”呢? ◎纪录片中“活生生的人” 跟随想田导演的“镜头”,众多鲜活人物一一呈现:广岛原子弹爆炸的幸存者“豪杰”外婆,因为一钱五厘的征兵令就上了战场的老兵,腿脚残疾却有少年般笑容的大叔……生活艰难但豁达,想田和弘用影像和文字带给世界触碰心灵的纯然幸福。
     📖 内容简介 本书是日本纪录片导演想田和弘的一次创作总结和生活体悟的记录。
    想田和弘以创作“观察电影”著称,深度介入了日本社会的诸多公共议题,在国际纪录片界屡获好评。
    本书从其代表作《和平》《选举》《精神》的创作过程出发,呈现了前期构思、实际拍摄、后期制作及放映参展的流程全貌,通过讲述涌现其间的种种困难挑战、应对经验、巧合机缘和感悟思辨,详细地解析了拍摄“观察电影”的具体方法和创作理念。
    书中探讨的内容包括:纪录片的伦理与禁忌、纪录片的美学与技术发展、电视纪录片的思维陷阱、客观真实与纪录片的关系、独立电影导演的制作费和著作权等重要话题。
     想田和弘的作品风格质朴自然、坦率诚挚,强调观察的重要性,又充满人文关怀。
    他认为纪录片是“捕捉偶然事件的连续性,令作品升华的艺术”,这一观念投射到生活中则为“人生也是由偶然和碰运气组成的”。
    导演进入电影行业、与妻子相识、获得创作契机和灵感等经历都有着偶然的色彩,可以说对“偶然”的捕捉和珍视正是作者的处世哲学。
     📖 名人推荐 在想田和弘的“观察”中,想要去发现的眼睛、想要去聆听的耳朵、想要去等待的态度,都是他自觉的选择。
    在观察的过程中,通过自觉的选择,发现并呈现偶然事件的某种必然性,便是纪录片中高超的“导演”。
     ——是枝裕和 想田和弘的《港町》是一部给观众以静谧与感动、美丽到令人屏息的纪录片。
    小岛很美,大海很美,猫咪也很美。
    然而更美的还是在那里生活的人们。
    那平静但又极具冲击力、震撼人心的场面,就那么无比自然地走进了电影之中。
    这正是属于纪录片的“艺术”。
     ——奉俊昊 在本书中,想田和弘主要以他的作品《和平》(Peace)为例,讲述这部作品拍摄的来龙去脉、幕后花絮、创作心路等等,同时也谈到了一些纪录片的历史演变、技术革新等问题,同时穿插讲述他的“观察电影”方法体系。
    对于对纪录片感兴趣的读者来说,可读性很不错,他的语言平实,而且有很多实例、秘料,看着有趣,也颇有些启发。
     ——感恩而死,影评人、策展人、日本电影研究者 📖 媒体推荐 想田和弘的《和平》是一部安静的电影,却具有撼动人心的巨大力量。
    摄影机跟拍人和猫的日常生活……通过拍摄一些平凡无奇的事物,达到了一种崇高的境界。
     ——香港国际电影节最佳纪录片奖颁奖评语 其他一些纪录片制作者可能有着与想田和弘不相上下的敏锐和智慧,然而很少有人能够优雅迷人地从观察者转变为安抚者,表现出如此真诚的关怀和善意。
     ——《宽银幕》杂志
作者简介
想田和弘,电影导演。
    1970年出生于日本栃木县足利市。
    先后毕业于东京大学文学部和纽约视觉艺术学院(SVA)电影系,现居纽约。
    曾为NHK等电视台制作了40余部纪录片节目。
    提倡并实践“观察电影”这一纪录片制作方法,包括不做事前调查和商讨,不用脚本、字幕和音乐等十条具体的方法论。
    遵循此方法论制作的第一部作品《选举》(2007)在世界各地200多个国家的电视上播放,获得美国广播电视界极为重要的皮博迪奖。
    第二部作品《精神》(2008)获得釜山国际电影节和迪拜国际电影节最佳纪录片奖等奖项。
    观察电影番外篇《和平》(2010)在国际上引起很大反响,获得东京FILMeX国际电影节观众奖和香港国际电影节最佳纪录片奖。
    另著有《精神病与马赛克》《戏剧与电影》等。
     尹芷汐,2005年毕业于北京师范大学日语系,2016年于名古屋大学文学部取得博士学位,专攻以松本清张为主的日本现代文学、大众文学。
    
   
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85 天前 | 显示全部楼层
翻译略差,很多人拥有不同的称谓,读起来十分混乱,也就是说这个词用得也太频繁了。     

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82 天前 | 显示全部楼层
好顺畅地读完了,虽然还没看过想田的电影,但是从书中看来,太喜欢他的创作理念了。     (想起我校的体育学分包括每天跑步或者每周定时上课,虽然上课更方便更不费时但我还是选了跑步,因为实在很讨厌安排好固定时间去做一件事情)。     “观察是对他人抱有关心”,单是这一点就已经很珍贵了。     整本书提到了很多有意思的想法,写短评的时候想起来会发现很难总结,整体很自由,仿佛是和作者面对面开展的一场亲切散漫的聊天(当然并不是没有逻辑的乱扯),可能这也是作者说的抛弃主题与脚本的原因吧。     

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80 天前 | 显示全部楼层
非常认真的介绍了拍纪录片的手法。     

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79 天前 | 显示全部楼层
非常感谢导演能把自己拍摄的经验分享出来,解答了我的诸多疑惑。     比如拍摄时要不要提问,剪辑时能不能打乱时间顺序,担心观众看不懂怎么办,拍摄时该抱有怎样的心态等等。     前人已经有了如此细致入微的思考,如果我们不去阅读了解,只是闭门造车的话,实在是莫大的损失。     

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76 天前 | 显示全部楼层
柔軟的部分

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75 天前 | 显示全部楼层
导演的个人魅力和文字风格我真的好喜欢!也是支撑我读这本书的所有动力 直接电影的风格正中我心!!!

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75 天前 | 显示全部楼层
对比着他的纪录片《和平》看,会更理解导演的创作理念和思路!

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71 天前 | 显示全部楼层
“观察的反义词就是不关心 ”

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70 天前 | 显示全部楼层
作者说:“任何事物都在时刻变化着,现在流动着的每一瞬间都是独一无二的时间。     我们人类最大的悲剧,就是平常总忘记这件事,所以总有荒废生命的瞬间,积攒起来瞬间成了时间,时间成了日子,日子积攒起来成了长久的岁月,然后一转眼,死亡就在眼前了。     ”所以,想田和弘才希望通过电影的记忆方式留住时时刻刻流失的时间,喜欢拍纪录片的。     
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